Lekcije rock gitare: kako svirati "Stairway to Heaven"

Sadržaj:

Uvod
Prvi dio stiha
Od Spindittyja
Drugi dio stiha
Stih Odsjek treći
Interludij
Tekst
Zaključak
Komentari

Kao instruktor gitare u Long & McQuadeu, naučio sam nebrojene učenike (od početnika do naprednih) kako svirati ili poboljšati svoje ritme.

Uvod

Postoji li prepoznatljiviji uvod u rock glazbi? Od prvog arpeggia svi (izgleda bez obzira na godine) znaju koja je ovo pjesma. Nevjerojatno dobro konstruirani sa silaznom bas linijom u glasovima akorda (mjere od jedan do tri, A, G♯, G, F), akordi postavljaju raspoloženje za ostatak melodije.

Većina ovih oblika akorda su djelomični barre akordi. Na primjer, Am su četiri gornje note standardnog korijenskog 6 barrea na petom pragu. Drugi akord (Am9 Maj7) nije vrlo čest, ali se nalazi u mnogim pjesmama nakon normalnog molskog akorda. Ova promjena može se naći u mostu 'God Bless The Child', u glavnoj progresiji na 'Into The Great Wide Open' Toma Pettyja i 'Something' Georgea Harrisona. Akord za Am9 Maj7 je: G♯ (Durska sedmica), C (morska terca), E (kvinta) i B (deveta).

Branje prstima ili hibridno branje (pik i prsti) je bitno u ovom odjeljku. Koristim svoj palac, indeks, srednji i prsten, normalnim redoslijedom: palac za četvrtu žicu, indeks za treću, srednji za drugu i prsten za prvu. Smatram da mnogi učenici imaju poteškoća pri početku branja prstiju, uglavnom zbog položaja ruku. Ne dopustite da vam prsti 'odlete' nakon što počupate žicu, držite ih blizu nastavke. Pokušajte zadržati isti položaj za sve akorde, i ako je potrebno, pronađite sidrišno mjesto, bilo za dlan ili neki igrači usidre svoj pinky na strani štitnika trzalice kako bi im prsti bili poravnati preko odgovarajućih žica. Akorde koji se sviraju bez arpeggiacije najbolje je izvesti tehnikom 'grab' (palac i prsti djeluju kao jedna cjelina).

Prvi dio stiha

Struktura stiha za Prvi dio prilično je ista kao i uvod, osim varijacija u mjerama od dvadeset pet do trideset dva. Kao i u uvodu, u ovom dijelu su uglavnom uobičajeni otvoreni oblici akorda. Akordi C-dur u uvodu na mjerama devet i trinaest sviraju se u suprotnosti s Section One, mjere dvadeset pet i dvadeset devet. To pomaže zapamtiti raspored u ovom odjeljku. Kad izvodim ovaj komad, uvijek unaprijed razmišljam o ovom dijelu. Također, u trideset jednom taktu, promjena C-dura u D-dur se ne svira kao uzlazni arpeggio. Suptilne razlike, ali one čine razliku.

Od Spindittyja

Drugi dio stiha

Prvi redak je točan ponavljanje prvog retka uvoda (i jedini put kada se dodaju F i E bilješke u trideset šestom taktu, osim uvoda). Drugi redak je ista progresija s arpeggiima koji prelaze u šesnaeste. Očito ih je mnogo teže izvesti početnicima, jer su šesnaeste jednostavno, dvostruko brže od osmih. Nemojte mijenjati prste ruke, drugim riječima, nemojte mijenjati uzorke prstiju (palac, kažiprst, srednji, prsten), samo dodajte dodatne note. U mjeri trideset devet, brojite pažljivo i dajte osam nota pravo vrijeme. Ako ovu mjeru pokušate odigrati kao stroge šesnaestice, neće se izjednačiti. Cijela mjera će se nadoknaditi sama od sebe.

Stih Odsjek treći

Ovo je veliki dio pjesme, iako su prethodni dijelovi prepoznatljiviji. Ovdje prsti ustupaju mjesto biranju, a veći dio ovog odjeljka je drndanje. Čak se biraju i mjere četrdeset devet do pedeset sedam, koje se vraćaju na arpeggio (također udvostručene električnom gitarom). U dijelu za drndanje, osmine i sve note s većom vremenskom vrijednošću tretirajte kao downstokes, a šesnaeste kao downstokes. Neki vrlo zanimljivi oblici akorda u ovom odjeljku. Em/D, D i C/D su svi gornji parcijali normalnih korijenskih 5 barre akorda. Ostali akordi su normalnog otvorenog oblika, osim FMaj7♭5. Ovo je F Major Root 6 barre oblik bez cijevi s prvim prstom. Prvi prst samo pritiska nizak F na E žici, dopuštajući otvorenim B (drugi) i E (prvi) da zvone. Ovaj oblik nije ništa novo i može se igrati s ugodnim rezultatima na drugim pragovima. Alice In Chains i Rush su intenzivno koristili ove oblike. Pokušajte svirati isti oblik na ovim pragovima: treći, peti, sedmi, osmi, deseti. Daju vrlo ugodan zvuk na ovim pragovima. Zapravo, kada se svira na osmom pragu to je jednostavno CMaj7: akord se piše C, G, C, E, B, E.

Interludij

Ovaj dio je lukav, potpuno odstupanje od ostatka pjesme. Prva dva takta su prilično uobičajena, samo različiti okusi akorda D-dur: Dsus2, D-dur i Dsus4. Ove promjene korištene su u mnogim pjesmama. Na pamet mi pada starija pjesma koju je obradio Tom Petty, Needles And Pins. Ovaj raspored akorda je prilično težak za izvesti, jer je promjena iz Dsus2 u D-dur vrlo brza. Isprobajte udarce prema dolje za ova dva akorda. Ovaj dio zatim prelazi u uobičajeni otvoreni akord C-dura, nakon čega slijedi vrlo neobičan Cadd9♭5. Pravopis akorda: C (korijen), E (trećina), G (kvinta), D (deveta), F♯ (ravna kvinta). Jimmy Page je napravio karijeru od neobičnih akorda i uštimavanja. Jako cool!

U takti šezdeset dva, takt se mijenja u tri četiri. U mjeri šezdeset šest to je dva četiri puta. Ovdje sam možda bio slobodan ili ćete možda vidjeti ovaj odjeljak napisan drugačije od strane drugih prepisivača, ali čini se da ovo funkcionira. Pažljivo brojite i usporedite ovo sa snimkom ili videom s uputama kako biste dobili pravi dojam.

Tekst

Zaključak

Sva teorija na svijetu neće vam dopustiti da stvorite ovakvo remek-djelo. Može vam pomoći u pisanju, ali ne može stvoriti. Možete se kladiti u svoj život da Jimmy Page nije razmišljao o teoriji koja stoji iza svega ovoga kada je napisao ovu pjesmu. Oslanjao se isključivo na zvuk i raspoloženje koje je stvarao. Ovo je način na koji većina umjetnika piše. Ako ne ide od srca, neće se vjerovati.