Sadržaj:
Kao instruktor gitare, električnog basa, ukulelea u Long & McQuadesu, naučio sam nebrojene glazbenike kako svirati ili poboljšati svoje ritme.
Napredak dva
G-dur u prvom taktu iz Progresije One zamijenjen je G-durom sedam (GMaj7). Akord sedmorice u duru nastaje dodavanjem četvrte note trozvuku G-dura. Trozvuk je izgrađen na tercama. Korijen je G, trećina iznad G je B, a trećina iznad B je D. Sve su note udaljene tri koraka durske ljestvice jedna od druge.
Penjanjem uz još tri ljestvice u tonalitetu G-dura dobivate F♯. Ovo je nota koja tvori dur sedmicu od durskog akorda. GMaj7 je uobičajena zamjena za G-dur u bluesu i posebno jazzu. Jonski mod (u ovom slučaju G-dur ljestvica koja se svira od G do G) savršeno se uklapa u ovaj akord, zbog sedmog stupnja dura.
| G-dur | |||
|---|---|---|---|
|
Korijen G |
Treći B |
Peti D |
|
|
Korijen G |
Treći B |
Peti D |
Sedmi F♯ |
U taktovima dva, pet, šest i deset Gm7 zamjenjuje se C7. Još jednom, ovo je normalna zamjena za dominantni septi akord.
U prethodnom postu su me pitali da to objasnim. Pogledajte strukturu molskog sedmokorda. Vrlo je blizu dominantnom C9. Zapravo, Gm7 akord bi se mogao preimenovati u C9sus4/G. Pogledajmo pravopis akorda:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Korijen C |
Treći E |
Sedmi B♭ |
Deveti D |
Peti G |
|
Peti G |
Suspendiran Četvrti F |
Sedmi B♭ |
Deveti D |
Peti G |
Jedina nota koja prisiljava promjenu na akordu C9 je F, (opuštena četvrta). Također, ne postoji Root C u C9sus4/G.
Napredak četiri
Zabilježio sam posljednje progresije s dvije mjere po osoblju kako bih omogućio bolji razmak akorda.
Takt jedan kombinira durski sedmokord s durskim šestinom. Ovi akordi zamjenjuju normalni akord G-dur. Ovo je vrlo ugodan, konsonantan zvuk. Kada se krećete između akorda, držite četvrti prst. To će znatno olakšati prijelaz.
Mjerite dva poteza od molske sedmice do dominantnog sedmokorda. Pokušajte koristiti različite glasove za C7. Root 5 barre bi postavio korijen C na petu žicu, isto kao što je to slučaj s otvorenim oblikom. Zapravo, možda ćete htjeti pokušati svirati zabilježeni otvoreni oblik za treći takt, a zatim prijeći na akord Root 5 u četvrtom taktu.
U četvrtom taktu zamijenio sam manju sedmicu za prva dva takta. Dm7 tvori G9sus4/D, isto kao što je gore objašnjeno za Gm7-C9sus4/G. Da biste pronašli ovu zamjenu, odsvirajte molsku sedminu ili molsku šesticu jednu kvintu više od korijena dominantnog sedmokorda. Akord G7 u taktovima dva i tri stavlja molski sedmi stupanj (F) na dva mjesta akorda, a ne četvrtu žicu i oktavu više na drugoj žici. To daje akordu više 'ugriza'.
U preokretu, mjerama jedanaest i dvanaest, zabilježio sam vrlo uobičajen kromatski pokret. Smanjeni akordi dodaju taj okus uzlaznom basovskom notom od GMaj6 do G♯dim7, zatim silazni intervali na četvrtoj i drugoj žici formiraju Am7 do Adim7. Ovo je jako kul zvuk!
Napredak pet
Ova je verzija slična Progresiji Four.
Većina dominantnih akorda zamijenjena je izmjenom molske sedme u molsku šestinu. Jedina iznimka su G13 pokret prema G7 u mjerama četiri i osam. Teško je doći do ovog glasa za trinaesti akord (s tim četvrtim prstom), ali je vrijedno truda. Ako svirate ovaj stil prsta 'hvatajući' akorde, možete izostaviti barre. Taj sam oblik zabilježio u sljedećoj Šestoj progresiji.
Preokret je vrlo čest zvuk u jazzu. U jedanaestom taktu, durski sedmaš zamijenjen je molskim sedmokordom. Ovo je još jedna uobičajena upotreba za molski septi akord, zamjenjujući korijenski akord (u ovom slučaju, GMaj7), trećinu viši. Bm7 se može otjerati kao GMaj9/B. Pogledajmo:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Korijen G |
Major sedmi F♯ |
Treći B |
Peti D |
|
|
Treći B |
Major Devete A |
Peti D |
Major sedmi F♯ |
Treći B |
Još jednom, nema korijena u GMaj9/B.
Napredak šest
Igram ovu verziju fingerstyle. Zabilježio sam akorde točno onako kako su svirali.
Ovo je prva progresija s izmijenjenim akordom, G7♯5. Ako ovo ometate s drugim sviračem kao što je klavijaturist ili drugi gitarist, oni bi morali znati da dolazi ova promjena. Očito, ne možete imati drugog igrača koji izgovara G7, G9 ili G13 na vrhu ovog akorda. Sraz oštre kvinte s prirodnom kvintom zvučao bi pogrešno.
Silazna kromatska promjena na drugoj žici od E u G13 do D♯ u G7♯5, do prirodnog D u Gm7 (koja se javlja u taktovima četiri i pet) izvrstan je primjer vođenja glasa unutar akorda.
U osmoj mjeri, G13 do G7♯5 zamijenjen je kretanjem s Bm7 na B♭m7. Ovo je potpuna promjena i zvuči sjajno ulazak u Am7 u mjeri devet. Koliko ja znam, nema pravog teoretskog objašnjenja za ovu zamjenu, osim ako ovaj takt ne tretirate kao jedan takt G-dura umjesto da pokušate povezati ove akorde (Bm7 i B♭m7) sa zamijenjenim dominantnim akordima (G13 i G7 ♯5). Čak i pri tome, to je natezanje. Kao što je gore navedeno, Bm7 se može prepisati kao GMaj9/B, ali B♭m7 malo podsjeća na akord G-dura.
U takti prije ove promjene, sedam mjera, zabilježio sam različite glasove za durski septinac i durski šesti akord. Ove pjesme sjajne vode u mjeru osam.
Mjere devet i deset ostale bi na peti (D7) u izvornoj progresiji, umjesto normalnog kretanja od D7 do C7. U jazzu postoji mnogo kromatskog pokreta i u radu akorda i u melodijama. G♯7 koji vodi u preokret je izvrstan zvuk. Još jednom, ostali igrači bi morali znati da se to sprema.
Komentari
Lorne Hemmerling (autor) iz Prescotta 14. siječnja 2015.:
Hvala puno na lijepim riječima, prijatelju!
Walter Holokai iz Youngstowna, Ohio, 14. siječnja 2015.:
Čovjek! Puno ti hvala! Trebalo je malo vremena da se to sastavi i ispalo je prekrasno! Jako sam impresioniran. Zaslužili ste svoju visoku ocjenu. Možda sam kismet to vidio budući da ću uskoro krenuti na putovanje gitarom gdje bi mi ove vježbe mogle biti od velike pomoći. Aloha!
