Glazbeni trening sluha: napredovanje akorda

Chasmac je polu-umirovljeni učitelj gitare koji je predavao u raznim školama u Londonu i drugdje više od 30 godina.

Dominantni i dominantni 7. akordi

Sljedeći najvažniji akord je akord izgrađen na stupnju ljestvice 5. U našem primjeru tonaliteta G-dura, taj akord je D-dur, koji se sastoji od nota D, F# & A. Stepen ljestvice 5 naziva se DOMINANTNI stupanj ljestvice, a akord izgrađen na njemu naziva se DOMINANTNI akord.

Dok se ova lekcija usredotočuje na osnovne trozvuke (akordi od 3 različita naziva nota, razmaknutih za 3.), dominantni akord vrlo često uključuje 4. notu (opet razmaknutu drugom 3.) što čini akord 7. akordom - ili DOMINANTNIM 7. akordom da bi mu dao svoj ispravan tehnički naziv. U tonalici G-dura (i također i G-mola) dominantni 7. akord je D7 koji se sastoji od nota ljestvice; D, F# A & C.

Dominantni akord se može smatrati 'polarnom suprotnošću' tonike. Dok tonik ima osjećaj stabilnosti i 'doma', dominantni akord je daleko od kuće i, pogotovo ako je dominantna 7., često ga čujemo kao nestabilnog i naprezanja da se vrati kući toniku. To je njegova takozvana tonska funkcija i tako je možemo prepoznati i po sluhu.

Rimski brojevi

Kako svaka nota ljestvice može imati akord izgrađen na sebi, rimski brojevi se koriste za njihovo pisano označavanje umjesto da se koriste njihovi glomazni tehnički nazivi poput 'dominantne'. Ako je određeni akord durski ili prošireni akord, ima veliki rimski broj, ako je mol ili umanjen akord, ima mali rimski broj. Ipak, ne pravi svaki izvor iz teorije glazbe ovu razliku. Neke teorijske knjige koriste samo velika slova i očekuju od svojih čitatelja da znaju vrstu akorda koju čine bilo koje note ljestvice. Grafikon u nastavku prikazuje vrste akorda koji se javljaju u svim glavnim tonalima.

Do sada obrađeni akordi (tonik i dominantni) označeni su I & V (ili V7 za dominantnu sedmicu) u glavnim tonalcijama i i & V (ili V7 za dominantnu 7.) u molskim tonalcijama. Kako molske ljestvice imaju promjenjive stupnjeve 7. ljestvice, dominantni akord također može biti mol i označen kao mala slova, v. Dur akord, V, je, međutim, mnogo češći jer je dinamičniji i naglašava tonsko središte glazbe daleko uvjerljivije i učinkovitije.

Tri primarna akorda: I, IV & V (7)

Tonik, subdominantni i dominantni akordi čine takozvane PRIMARNE AKORDE bilo kojeg tonaliteta. Svaka melodija koja ostaje unutar svoje tonalije može se uskladiti samo s ova tri akorda jer u kombinaciji sadrže svaku notu ljestvice. Zbog toga je bezbroj pjesama napisano samo s ta tri akorda. Gotovo svaka dječja pjesmica koristi samo te akorde - neki čak imaju samo dva najvažnija akorda I & V (ili V7). Većina blues glazbe temelji se samo na ta tri akorda, osim što akordi I i IV imaju dodane ravne sedmice kao bitan dio blues zvuka.

Testirajte svoje uho - četiri primarne progresije akorda

Video završava kratkim testom. Slušajte četiri progresije akorda s primarnim akordima. Pokušajte ih identificirati po tehničkom nazivu (tonik, dominanta, itd.) ili po njihovim rimskim brojevima. Svi imaju isto tonsko središte, što nije važno - ali ako morate znati - to je A.

Drugi akordi ključa

Pogledajte sljedeći video da vidite kako se akordi izgrađeni na drugim stupnjevima ljestvice koriste u glazbi. Mogli bismo ih nazvati 'sekundarnim' akordima, ali to nije naziv u uobičajenoj upotrebi, vjerojatno zato što taj izraz ima i druge namjene u glazbi, kao što je 'sekundarna dominantna' kao što je objašnjeno u nastavku.

Ne zaboravite pauzirati i ponovno reproducirati primjere ako vam treba više vremena za čitanje teksta ili slušanje napredovanja akorda.

2. dio - audio-slajd video neprimarni dijatonski akordi.

Akordi na svim stupnjevima ljestvice

Donji grafikon prikazuje sve trozvuke izgrađene na svim stupnjevima ljestvice G-dura. G-dur je samo primjer ljestvice; isti princip vrijedi za svaku dursku ljestvicu, kao i za svaku molsku ljestvicu. Netrozvučni dominantni 7. akord također je prikazan zbog njegove važnosti u progresijama akorda temeljenih na ključu

Akordi ključa G-dura

Prošireni akordi

Akordi mogu imati još više nota koje se dodaju bilo razmaknutim za 3. ili na drugi način. To proizvodi niz akorda 'dodanih nota', sedmice i proširenih akorda, kao što su 9., 13., itd. Ipak, oni će i dalje obično imati isti odnos s tonikom. Na primjer, i V7 i V9 imaju isti dominantan osjećaj - uvijek spremni za prijelaz na tonički akord - samo što V9 zvuči malo bogatije i jazzovski jer sadrži dodatnu notu.

Na primjer, zamislite da svirate uživo s nekim glazbenicima u tonalitetu G, prateći njihove akorde po sluhu, i pogrešno čujete akord V9, (D9) kao V7, (D7). Nije problem; i dalje će raditi. Vjerojatno u tom kontekstu neće zvučati tako dobro kao V9, zbog čega ga je skladatelj tu stavio na prvo mjesto, ali neće zvučati krivo jer je glavni dio točan. Korijen akorda je na ispravnom stupnju ljestvice (dominantni) i imate ispravan dur/mol dio, pa čak i disonantnu sedmicu. Najgore što može biti je razočaravajuće. Međutim, ako dobijete pogrešan stupanj ljestvice ili pogrešan glavni/molni dio, vjerojatnije je da će rezultat biti katastrofalan nego razočaravajući. Ispraviti '9.' dio ne bi bila nikakva utjeha u takvoj situaciji.

Da biste točno identificirali prošireni ili dodan notni akord, također morate prepoznati 'vrstu' akorda. Metoda za to je tema jedne od dvije partnerske lekcije ove lekcije - Prepoznavanje akorda po vrsti (vidi poveznicu ispod).

Akordi izvan ključa

Iako većina glazbe koja se temelji na ključu ostaje uglavnom unutar tonaliteta, tekstopisac ili skladatelj može slobodno dodati bilo koji akord koji želi, bez obzira je li u tonu ili ne. to je ipak njihova glazba, pa je njihov izbor.

Njihov možda nije logičan razlog da postoji određeni 'out of key' akord, osim što u tom kontekstu zvuči dobro, što je jedino potrebno opravdanje. Ili može biti dio stila. Blues glazba, na primjer, sadrži note izvan ključa (kromatske) (ravne sedmice) kao bitan dio zvuka. Osnovna blues pjesma u G-duru, dok će se temeljena na akordima I, IV i V koristiti 'dominantne 7. vrste' za svaki akord. Umjesto korištenja akorda G, C i D7 'in-key', akordi će biti G7, C7 i D7. Pjesma jednostavno ne bi zvučala bluesy bez njih. Čak i s prisutnim notama 'out of key', progresije velikih ključeva bluesa vrlo je lako prepoznati kao I, IV, & V (ili i, iv & V u molskim tonovama).

Promjena ključa (modulacija)

Ostale upotrebe kromatski promijenjenih akorda uključuju promjenu tonalije i tonike u novu (zvanu modulacija). Ako dođe do modulacije, morate prisluškivati ​​da li se uspostavlja novi tonik. Obično će stići preko vlastite dominantne sedmice (V7), koja se, u izvornom ključu, naziva sekundarnom dominantnom sedmom. Nakon što se novi tonik uspostavi u glazbi (i u vašem umu), sve se mijenja i svi će se rimski brojevi odnositi na taj novi tonik. To je ljepota ovog sustava – potpuno je neovisan o ključu. Čut će se da novi V7 radi potpuno isti posao kao i stari V7 - samo u odnosu na drugačiji tonik.

Tonizacija

Ponekad se novi ključ ukratko nagovještava korištenjem sekundarne dominante. To je zapravo V7 nove tonalije (tipka koja se nagovještava), ali je u originalnom tonusu izvan tonaliteta. Akord do kojeg vodi tada se osjeća kao novi tonik - ali samo nakratko. Ubrzo se vraća na svoje mjesto kao sljedeći primjer u G-duru.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7 je izvan ključa jer sadrži notu C# koja nije dio G-dur ljestvice. A7 je, međutim, potpuno u tonalitetu D-dura. To je vrlo važan V7 tog ključa. Kako je D-dur izvorni V akord, A7 dobiva oznaku V7/V - 'dominanta dominante'. A7 će snažno dovesti do akorda D-dur i D će zvučati kao potencijalni novi tonik. Taj učinak odmah poništava D7, prava dominantna 7. izvornog tonaliteta, što destabilizira akord i poništava svaki kratki tonički učinak koji je imao. Istodobno naglašava pravu toniku, G-dur kao ključni akord na koji se potom prirodno rješava.

Modalne progresije

Modalna glazba je glazba sastavljena korištenjem nota određenih ljestvica (zvanih modusi) osim durskih ili molskih ljestvica. Strogo govoreći, modalna glazba nije ključna jer svaki modus (osim dva modusa koji su na kraju evoluirali u naše moderne durske i molske ljestvice) sadrži note koje ne pripadaju durskoj ili molskoj ljestvici počevši od istog tonika. Sajam u Scarboroughu, na primjer, radi u načinu zvanom Dorian. Zvuči vrlo slično molu, ali ima stalno povišeni 6. stupanj, što mu daje suptilno drugačiji karakter.

Modalne progresije (ili vampovi) obično su jednostavne. Oni se ne temelje na odnosu dominantnog prema toniku na način na koji je glazba temeljena na tipkama. Njihovi notni aranžmani nisu tako prikladni (zbog čega su pali u relativnu mračnost nekoliko stoljeća kada se pojavila glazba temeljena na tipkama).

Drugi modalni primjer je dugi dio pjesme Beatlesa Hey Jude, koji je u F Mixolydian, dok je ostatak pjesme u F-duru. Progresija akorda temelji se oko već uspostavljenog tonskog središta F-dura i sadrži akorde, F - Eb - Bb - F (ili I - bVII - IV - I). Nota i akord Eb (bVII) su izvan tonaliteta F-dura, ali su točni za miksolidijski način. Drugi miksolidijski primjeri uključuju stihove Beatlesa "Norwegian Wood i The Stonesa" "Sympathy for the Devil".

Način rada mješavina

To se odnosi na pjesme u duru ili molu koje posuđuju jedan od drugoga akorda. Nije neuobičajen primjer na koji možete naići u durskim tonalcijama je akord IV nakon kojeg slijedi akord iv, koji dolazi iz paralelnog molskog tonaliteta. Druga polovica "Kad sveci marširaju" to čini. F-mol ne pripada tonalitetu C-dura, ali pripada 'paralelnom' molu, C-molu. Njegova nota izvan ključa, Ab, pruža glatku kromatsku stepenicu do note G akorda I (C-dur).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Prepoznavanje akorda prema vrsti i podudaranju visine tona

Obje ove metode predstavljene su u partnerskim lekcijama ove. Ovdje su linkovi

Konstrukcija akordaAko biste htjeli