Teorija glazbe: Intervali

Chasmac je polu-umirovljeni učitelj gitare koji je predavao u raznim školama u Londonu i drugdje više od 30 godina.

Glazbeni interval je mjerenje razlike u visini između dvije note. Druga upotreba riječi odnosi se na bilo koje dvije note koje se sviraju zajedno, kao u akordima od dvije note, ali u ovom članku ćemo se usredotočiti na prvo značenje, razliku u visini (ili odnos) između bilo koje dvije note.

Poznavanje glazbenih intervala smatra se neophodnim za one koji žele dublje razumjeti akorde i ljestvice. Zapravo, osnovno znanje o glazbenim intervalima korisno je za sve glazbenike koji sviraju 'pitched' instrumente.

Glazbeni intervali su važni jer tonska razlika između nota čini melodije i akorde prepoznatljivima kao glazba (to i tajming). Ne radi se toliko o stvarnim notama bilo koje melodije, koliko se sve one mogu mijenjati u visini (jednako podići ili sniziti) jednostavnim pokretanjem melodije na drugoj noti. Note stvaraju stvarne zvukove, naravno, ali slijed glazbenih intervala (intervali tona i vremena) čine glazbu.

Na primjer, možemo otpjevati bilo koju pjesmu i započeti je na bilo koju notu koju odaberemo. Gdje god da počnemo, uvijek je ista melodija - samo više ili niže verzije. Sve će note biti različite ovisno o tome na kojoj ćemo početi, ali, što je važno, intervali se ne mijenjaju, bez obzira na koju notu se odlučimo za početak. Primjenjuje se na svaku melodiju, ljestvicu i akord. Intervali su zapravo građevni blokovi glazbe.

Pogledajte donju sliku koja prikazuje dvije verzije iste melodije. Čak i ako ne čitate glazbu, lako možete vidjeti da je oblik melodije isti u oba slučaja. Sve note su različite, ali melodija zvuči potpuno isto u obje verzije, osim što je jedna niža od druge. Napjev je isti u obje verzije jer su različiti glazbeni intervali između nota u svakoj verziji potpuno isti u oba slučaja (različiti tonovi, ali isti intervali).

Numerirani intervali

Druga metoda označavanja intervala daje intervalu broj ovisno o tome koliko je imena slova uključeno u brojanje između dvije bilješke.

Tako, na primjer, ako želimo znati interval između note A i najbližeg C iznad nje, počinjemo od najnižeg i brojimo broj uključenih slova. Od A do C se protežu tri slova (A, B & C), pa se to zove TREĆE. Interval između D i najbližeg G iznad obuhvaća četiri slova (D, E, F & G) tako da je interval od D do G ČETVRTI. C do sljedećeg C iznad uključuje 8 slova (CDEFGAB&C). Taj (i bilo koji drugi "raspon od osam slova") dobiva poseban naziv oktava (od latinskog 'octo' = 8). Sljedeći C iznad koji bi dao interval od dvije oktave. Također možemo imati naziv intervala od C do istog C (kao što su dva pjevača koja pjevaju istu notu). To se zove unison.

Jednostavni i složeni intervali

Možemo ići i dalje od oktave. Na primjer, interval između A i B je sekunda (interval obuhvaća dva slova A i B). Interval od A do sljedećeg B iznad koji se proteže od 9 slova (ABCDEFGA & B). Tako da taj veliki interval možemo nazvati devetkom. Intervali veći (širi) od oktave nazivaju se složeni intervali, a oni manji od oktave nazivaju se jednostavni intervali. Taj veliki interval od A do višeg B možemo nazvati devetkom ili složenom sekundom. Obično ne brojimo intervale veće od trinaeste (što je također složena šestina). Umjesto toga, o njima razmišljamo samo kao o složenicama 3., 4. itd. Složeni intervali se zapravo ne pojavljuju u melodijama jer melodije obično nikada ne skaču više od oktave. U skladu, složeni intervali su obično toliko slični u djelovanju svojim parnjacima s jednostavnim intervalima da obično možemo zanemariti razliku, a za ostatak članka možete pretpostaviti da se informacije odnose i na složene intervale.

Kvaliteta intervala

Međutim, korištenje brojeva nije sasvim dovoljno. Uzmite u obzir interval od A do C# (uvijek brojimo od niže note do više). Uključena su tri slova, A, B & C, tako da je to treće, ali budući da je gornja nota C# umjesto C, ona je malo veća od trećeg koje smo prvi put susreli gore (A do C). Točno je jedan poluton veći, zapravo. Kako bi se razlikovale ove dvije trećine različite veličine, veća (A-C#) naziva se velika trećainterval i onaj manji (A-C) mol 3 ⁱnterval. Dur i mol su dva pojma koji opisuju ono što je poznato kao kvaliteta intervala. Dakle, intervali imaju kvalitetu kao i broj koji koristimo kada trebamo biti konkretniji.

Postoji pet pojmova koji se koriste za određivanje kvalitete intervala:

Jedine vrste intervala koje mogu biti glavne ili sporedne su:

Od Spindittyja

SEKUNDE, TREĆE, ŠESTINE i SEDME.

Jedine vrste intervala koje mogu biti savršene su:

Unisone, kvarte, kvinte i oktave.

Svi glavni ili savršeni intervali mogu se povećati proširivanjem ili smanjenjem za jedan kromatski poluton. Slično, svi manji ili savršeni intervali mogu se umanjiti smanjenjem za jedan kromatski poluton.

Glavni i manji intervali

Ranije smo vidjeli kako se ova dva pojma odnose na dvije različite veličine trećina. Evo nekoliko primjera:

Savršeni intervali

Takozvani 'savršeni' intervali posebna su klasa intervala. Note razdvojene savršenim intervalima imaju vrlo jak akustički odnos jedna s drugom.

Evo nekoliko primjera:

A - A (ista nota) je savršen unison.

A - D je savršena četvrta.

A - E je savršena peta.

A - A (sljedeći A viši) je savršena oktava.

Imajte na umu da obično ispuštamo riječ savršeno kada govorimo ili pišemo o savršenim oktavama i unisonima. Pretpostavlja se 'savršeni' dio, osim ako ne naznačimo drugačije.

Povećani i smanjeni intervali

Kao što je spomenuto, ako uzmemo bilo koji glavni ili savršeni interval i proširimo ga za poluton (ali zadržimo ista slova), kaže se da je interval povećan. To možemo učiniti podizanjem gornje note ili spuštanjem donje note. Kao što smo vidjeli gore, interval od A do C# je glavni 3. Ako spustimo donju notu, Ab dobivamo na C#. Još uvijek postoje tri slova pokrivena ovim intervalom (A B & C), ali je za jedan poluton veći od durske trećine - otuda i naziv, prošireni 3.

Slično, možemo smanjiti veličinu intervala za jedan poluton spuštanjem gornje ili podizanjem donje note. Opet, koristeći interval koji smo prethodno vidjeli, A do C je mala 3. Ako podignemo donju notu, dobivamo A# do C. Još uvijek postoje tri prekrivena slova (A, B & C), ali je interval sada jedan poluton manji od molske trećine, otuda i naziv, umanjena 3.

Evo nekoliko primjera u usporedbi s drugim intervalima:

A do D je savršena 4., tako da je A do D# povećana 4. i A do Db je smanjena 4.. A do G je mala 7., tako da je A do Gb smanjena 7., Bb do D je velika 3., pa je Bb do D# proširena 3.

Enharmonijski ekvivalenti

Neki intervali zvuče identično, ali se različito nazivaju ovisno o tome kako su pojedine note imenovane. Na primjer, interval od A do D# (povećani 4.) zvuči isto kao od A do Eb (smanjen 5.) budući da su D# i Eb dva imena za istu visinu tona. Za ove se intervale (kao i one note) kaže da su enharmonični ekvivalenti jedan drugome. Drugi naziv za ovaj interval je triton jer je jednak trima cijela tona.

Neki primjeri

Melodijski i harmonijski intervali

Ako se dvije note koje tvore interval sviraju jedna za drugom, za interval se kaže da je melodijski. Ako se sviraju u isto vrijeme, za interval se kaže da je harmoničan. Zapamtite, intervali se uvijek broje od niže tonove do više, a to vrijedi i za melodijske intervale čak i kada je prva odsvirana nota viša od druge. Na primjer, pjesma Hey Jude počinje notom C koja pada na A. Taj melodijski interval je molska 3. jer interval brojimo naviše u visini - od A do C.

Konsonancija i disonancija

Harmonični intervali imaju posebnu kvalitetu koja je uzrokovana interakcijom obiju nota. Kada čujemo harmonijski interval, možemo čuti tri stvari: donju notu, gornju notu i harmonijski učinak koji izazivaju dvije tone u kombinaciji.

Kada se osjeti da je rezultirajući učinak bilo koje dvije note odsvirane u isto vrijeme glatki i stapaju se, kaže se da je interval suglasan. Kada se trče ili sukobe, interval se kaže da je neskladan.

Iako su to djelomično subjektivni učinci, postoji opća suglasnost o tome koji su intervali suglasni, a koji disonantni kako slijedi.

Svi savršeni intervali su suglasni. Zapravo, vrlo su suglasni do te mjere da mogu zvučati bljutavo. Unison uopće nema harmonijski učinak, a oktava je vrlo šuplja i nezanimljiva. Savršene 5. i 4. također imaju šuplju čistoću koja se smatrala prikladnim za gregorijanski koral u srednjem vijeku. Zvuk tih intervala u takvom ambijentu, posebno uz akustiku katedrale, je atmosferski i upečatljiv. Njihova čistoća zvuka razlog je što se koriste i kao power akordi u sviranju rock gitare. Efekti poput jakog overdrivea ili distorzije mogu učiniti da normalni akordi zvuče vrlo mutno, nestabilno i grubo, ali jednostavnost i čistoća savršenih 5. i 4. dionice održavaju power akorde jasnim, uravnoteženim i moćnim.

Svi durski i molski 3. i 6. su suglasni. Nemaju čistoću savršenih suglasja, ali imaju oštrinu i zanimljiviji su. Ove vrste nazivaju se 'nesavršenim konsonancijama'.

Dur i mol 2. i 7. su disonantni kao i svi povećani i smanjeni intervali. Imaju više-manje oštar zvuk koji unosi napetost u glazbu.

Tenzija je, naravno, vrlo važna u glazbi. Kontrolirano nakupljanje i oslobađanje napetosti uzrokuje da glazba privlači naše emocije na način na koji to čini. Nagomilavanje napetosti uzrokovano disonantnim intervalom može se osloboditi praćenjem (razlučivanjem) na odgovarajući suglasnički interval. Bez konsonancije, glazba bi bila vrlo kaotična i uznemirujuća. Bez disonance, glazba bi bila jako dosadna.

Disonanca u kontekstu

Neki intervali trebaju kontekst da bismo čuli njihov disonantni učinak. Na primjer, smanjena sedmica, kao što je od A do Gb (koja je klasificirana kao disonantna) potpuno je ista kao i durska šestica, od A do F# (koja je klasificirana kao suglasna). Ako ovaj interval čujemo bez ikakvog konteksta, tj. izolirano, čut ćemo ga kao suglasnički glavni šesti interval. Možemo ga čuti samo kao disonantni umanjeni 7. interval u pravom kontekstu (kao što je dio smanjenog 7. akorda). Savršeni 4. također je poseban slučaj. Izolirano iu određenim kontekstima, to je vrlo suglasnički interval. U drugim kontekstima zvuči disonantno.

Invertirajući intervali

Ako obrnemo redoslijed nota u intervalu, on postaje obrnut. Na primjer, od A do C je mala 3. Invertiranjem dobivamo C do A, što je velika šestica.

Jednostavan način da saznate što svaki jednostavan interval postaje nakon što je obrnut je da se oduzme broj intervala od 9, a zatim promijeni kvalitet intervala na sljedeći način:

Inverzija durske 7. je mala 2. (9 - 7 = 2 i dur postaje mol). Inverzija proširene 4. je smanjena 5. (9 - 4 = 5 i proširena postaje umanjena). Inverzija savršene 5. je savršeno 4. (9 - 5 = 4 i savršeno ostaje savršeno).

Prepoznavanje intervala po sluhu

Nadam se da će vam ovaj članak dati uvid u to kako se glazbeni intervali formiraju, imenuju i koriste. Da biste ih još dublje razumjeli, trebali biste ih vježbati pjevati, što će vas naučiti kako svaki melodijski interval zvuči. Neki ih uče povezujući prve dvije note poznate pjesme sa svakim intervalom. Na primjer, prve dvije note "Over the rainbow" čine interval od oktave. Glavni 6. interval je interval između prve dvije note pjesme "My Bonnie lies over the ocean". Možete koristiti pjesme koje želite.

U sljedećoj lekciji provjerite svoju sposobnost prepoznavanja intervala durske ljestvice pomoću ovog jednostavnog kviza s deset pitanja. Tu su i savjeti za učenje kako ih vježbati prepoznati.